Desde la invasión dirigida por EE.UU. en 2003, el número de integrantes de las milicias aumentó dramáticamente. El 25 % de ellos no son iraquíes, y los llaman 'combatientes extranjeros'. Entran al país cruzando las fronteras ilegalmente; la
mayoría viene de Arabia Saudita, Libia, Yemen, Jordania, Egipto y también de África del norte: Argelia, Marruecos y Túnez. La desastrosa ocupación de Irak habría creado un campo de entrenamiento ideal para que estos combatientes adquieran experiencia y confianza, y se supone que cuando termine la guerra del Golfo, volverían a sus países de origen para empezar o continuar la Jihad (Guerra Santa) allí: tratarían de derrocar monarquías y gobiernos laicos para establecer formas de gobierno compatibles con la ley islámica.
Estas milicias multinacionales que operan en Irak están mezcladas con la población civil. Cuando pasan a la acción, utilizan el ataque sorpresa: emboscadas con armas de fuego livianas o con armamento pesado como las ametralladoras soviéticas y fusiles AK 47, lanzacohetes (RPG, siglas en inglés), dispositivos explosivos improvisados (IED) y ataques suicidas (martirio).
Al-Madhi Army, Jaish Ansar al Sunna (Ejército de los Protectores de la Fe "Sunna"), ISI (Estado Islámico de Iraq), Tawil Wal Jihad (Unificación y Guerra Santa) y Ansar al Islam (Protectores del Islam) son las milicias mas activas en lo que se refiere a operaciones llevadas a cabo en territorio iraqui.
Estos grupos graban en video todas sus operaciones de guerra y usan el material como propaganda para el reclutamiento y como prueba de eficacia en el teatro de operaciones para conseguir armas, dinero y apoyo a su causa. La mayoría de las milicias tiene su propia oficina de producción y difusión de videos, con varias personas designadas para esta tarea específica. Hacen la pos-producción y mejoran la calidad del material obtenido en las operaciones. También agregan el logo que distingue a cada milicia, y graban voces en off sobre la imagen con alabanzas, felicitaciones o instrucciones para otros combatientes. El miliciano que filma las operaciones de guerra siempre está oculto, alejado de la acción, y utiliza una cámara con zoom y teleobjetivos poderosos. Oculto en un lugar previamente designado para lograr la mejor toma posible, encuadra y filma un momento de la guerra.
El ejército de ocupación de EE.UU. tiene 180.000 soldados operando en Irak, apoyados por 700 soldados británicos y por algunos centenares de polacos y australianos.
Además de ese número de soldados oficialmente declarado por el Departamento de Defensa de EE.UU., hay otra cantidad de agentes de inteligencia (no registrados) y empleados de seguridad privada, los llamados 'contratados civiles'. Estos trabajan para varias empresas privadas con fuerte influencia en Washington. Cada una de estas empresas de seguridad es un pequeño ejército privado, con miembros bien entrenados, armados y experimentados, como militares retirados o personal policial. Estas empresas son contratadas para brindar seguridad y escoltar convoyes por las calles, autopistas o rutas alternativas, en Bagdad y en todo el país. Protegen y construyen intereses económicos occidentales como tuberías o puentes utilizados para transportar bienes y equipos, o conducen camiones en las zonas mas conflictivas. También escoltan a políticos norteamericanos e iraquíes y a hombres de negocios de todo el mundo. Se cree que en total hay aproximadamente 100.000 agentes de seguridad privada en Irak, y no sólo vienen de EE.UU. sino también de Centro y Sudamérica, Australia, Gran Bretaña y otros países europeos, atraídos por un buen salario.
Los soldados estadounidenses y los agentes de seguridad privada también llevan cámaras a pesar de que el Departamento de Defensa de EE.UU. lo prohíbe. Algunas operaciones de guerra y ataques son filmados por motivos logísticos, análisis de combates o para usar como material de propaganda que se filtra a la prensa -si la operación es exitosa- para levantar el ánimo de los soldados y de la gente en EE.UU., y reclutar nueva tropa.
Pero los soldados estadounidenses no están autorizados para filmar la guerra. Lo hacen de todos modos, distribuyendo y transmitiendo imágenes sin permiso, violando las órdenes y las restricciones de sus superiores. Videos que muestran la verdadera guerra, con víctimas en ambos bandos, situaciones aterradoras y el horror cotidiano en el Irak ocupado.
Por su parte, el film se ha proyectado en varios actos llamados "La Serie Pre-electoral" en EE.UU., que es el tour que realizan los politicos de costa a costa en las diferentes ciudades del país y también fue muy solicitada por partidarios del actual presidente norteamericano Barak Obama para los actos que organizaron durante su campaña electoral en las ciudades de New York, Denver, Austin y San Francisco, entre otras.
TEXTOS y BIBLIOGRAFÍA
- Robert Fisk:
"Terrorismo es una palabra que se convirtió en una plaga de nuestro vocabulario, la excusa, razón y autorización moral para la violencia de estado -nuestra violencia- que ahora es usada contra los inocentes de medio-oriente de manera aún más escandalosa y promiscua.
Se convirtió en un punto final, un signo de puntuación, una frase, un discurso, un sermón, en la quintaesencia de todo lo que debemos odiar para ignorar la injusticia, la ocupación y el asesinato masivo.
Pocas veces en la historia soldados, periodistas, presidentes y reyes se alinearon de manera tan inconsciente e incondicional. En agosto 1914, los soldados creían que volverían a casa en Navidad. Hoy estamos luchando para siempre. La guerra es eterna. El enemigo es eterno, su rostro va cambiando en nuestras pantallas."
- Dick Cheney, en el Simposio del Institituto Soref de Washington, 29/04/91:
"Creo que la propuesta de ir a Bagdad también es una falacia. Si vamos a derrocar a Saddam Hussein y su gobierno tendremos que ir hasta Bagdad y emplear una gran cantidad de fuerzas porque no creo que él nos espere en el palacio presidencial a que lleguemos. Tendremos que perseguirlo y capturarlo. Y cuando hayamos sacado a Saddam Hussein y a su gobierno, tendremos que poner otro gobierno en su lugar. ¿Qué tipo de gobierno? ¿Un gobierno sunita, shiíta, un gobierno curdo o un régimen baathista? ¿O quizá querramos traer unos fundamentalistas islámicos? ¿Cuánto tiempo tendremos que quedarnos en Bagdad para mantener ese gobierno? ¿Qué pasará con ese gobierno cuando las fuerzas de
EE.UU. se retiren? ¿Cuántas bajas aceptará EE.UU. en su esfuerzo de tratar de crear claridad y estabilidad en una situación inherentemente inestable? Creo que es muy importante para un presidente saber cuándo emplear la fuerza militar. Creo que es también muy importante para él saber cuando no comprometer la fuerza militar de EEUU.
Y en mi opinión, el presidente tuvo razón las dos veces, hubiese sido un error quedar atrapados en el caos interno de Irak."
- C. WRIGHT MILLS, en Causas de la 3° Guerra Mundial (1960) y en La Elite del Poder (1956):
"Es en la constante preparación para la guerra que la elite del poder encuentra ahora la mayor base para favorecer los distintos intereses coincidentes de sus miembros...
Para los ejecutivos de las corporaciones, la metafísica militar a menudo coincide con su interés en un flujo estable y planificado de ganancias; esto les permite utilizar fondos públicos como garantía ante el riesgo; les permite esperar razonablemente poder explotar ahora y después los riesgosos desarrollos investigativos financiados con dinero público para su beneficio privado.
En resumen, se trata de un disfraz del capitalismo subsidiado del cual obtienen ganancias y en el que basan su poder.
La corriente principal del siglo 20 ha revelado que la economía se concentró e incorporó a las grandes jerarquías; el poder militar se ha vuelto mayor y es decisivo para la formación de la entera estructura económica; por otra parte, la economía y los militares están profunda y estructuralmente interrelacionados dado que la economía se ha convertido en una aparente y permanente economía de guerra, y los militares y sus políticas han penetrado cada vez más la economía corporativa."
- Oración de la Guerra, de Mark Twain:
"Señor, Padre nuestro, nuestros jóvenes patriotas, ídolos de nuestro corazón, se dirigen a la batalla, ¡acompáñalos! Desde la dulce paz de nuestros amados hogares, nosotros los acompañamos en espíritu para aplastar al enemigo. Oh Señor, nuestro Dios, ayúdanos a convertir a sus soldados en despojos sangrientos con nuestras balas, a cubrir sus campos sonrientes con las pálidas figuras de sus patriotas muertos; ayúdanos a sofocar el tronar de los cañones con los gemidos de sus heridos retorciéndose de dolor; ayúdanos a destruir sus humildes hogares con un huracán de fuego; ayúdanos a estrangular los corazones de sus inocentes viudas con dolor inconsolable; a dejarlas sin techo con sus pequeños hijos para que vaguen solos y perdidos por su tierra desolada, vestidos de harapos, hambrientos y sedientos, presas de las llamas del sol en verano y de los helados vientos del invierno, con el espíritu destrozado, agotados por el sufrimiento, implorándote que les concedas el refugio de la tumba y que éste les sea negado; te lo pedimos por nosotros, que te adoramos, Señor, mata sus esperanzas, arruina sus vidas, prolonga su amargo peregrinar, haz sus pasos pesados, riega su camino con sus lágrimas, mancha la blanca nieve con la sangre de sus pies heridos. Lo pedimos en el espíritu del amor, a Ti que eres fuente de amor y fiel
refugio y amigo de todos los que están cansados y buscan Tu ayuda con el corazón humilde y arrepentido. Amén."
COMENTARIOS / RESEÑAS CRÍTICAS
- Diario La Vanguardia, por Miguel M. Freixas:
"Andrizzi compone un collage de cine directo, cine de propaganda y entertainment, con el paisaje de Oriente Medio en común. Ofrece al espectador cuestiones sobre la moral del ser humano, las políticas internacionales y sus contradicciones, reflexiones sobre el papel de cada pequeño peón que participa
en el conflicto y también sensaciones propias de la guerra como el miedo o la histeria. Su selección se basa en criterios cinematográficos, éticos -huyendo de las imágenes más macabras- yenunbuen conocimiento del mundo árabe.
Uno de los aspectos más interesantes de la cinta es el diferente lenguaje fílmico utilizado por cada uno de los bandos.
El realizador unió el material que obtuvo después de una larga búsqueda, en algunos casos alterando sus colores y velocidad, para intentar darles un ritmo y un sentido, y obtuvo un resultado final excepcional."
- Revista Cahiers du Cinema, n° 23, por Gonzalo De Pedro:
"Y en este proceso de construcción del nuevo cine y el nuevo espectador, la mejor película del festival FIDMarseille: Iraqui Short Films, del argentino Mauro Andrizzi, un collage elaborado a partir de imágenes prohibidas, clandestinas y secretas de la guerra en Irak: las que ruedan los soldados y las que ruedan los terroristas. Atentados, sofisticados musicales en las bases aliadas, la preparación de una bomba e incluso discusiones en off sobre la mejor manera de filmar un atentado. Dejando de lado cualquier tentación snuff, Andrizzi mejora a de Palma y demuestra que, nos guste o no, los espectadores somos ya parte del juego."
- Catálogo 11° BAFICI:
"La pregunta sobre cómo narrar una guerra hoy genera otra, que viene inmediatamente después de ésa: ¿qué hacer frente a la sed de sangre de la televisión y al alud descontrolado de esa telaraña de imágenes que oferta la web? Eso lleva a pensar qué es el cine hoy, pero en Iraqi Short Films motiva una idea sobre "la invasión", porque la invasión de fuerzas norteamericanas e inglesas en Irak encuentra aquí su continuidad en la invasión de imágenes. Y es allí donde Mauro Andrizzi plantea un punto de vista que privilegia materiales bajados de la red y que incluye desde grabaciones de los propios soldados con sus teléfonos celulares hasta parodias armadas por ellos y registradas con cámaras hogareñas, desde materiales de propaganda hasta atentados en tiempo real, intersectados por textos que dialogan, discutiendo con esas imágenes y sonidos, paradójicamente caseros para un conflicto global. Así, sin filmar un solo plano ni escribir un solo texto, evitando asociarse al afán obsceno de la televisión por la violencia pero desdeñando, también, el autoritarismo de la voz-off que explica lo que un film nunca podría explicar, Iraqi Short Films abre una discusión sobre la propiedad de las imágenes y sobre quiénes las construyen y se convierten en
voces autorizadas. Quizás una de las líneas del futuro del cine político, y de la política del cine, esté tendida en esta película."
- Diario Clarín, por Diego Lerer:
"Es una de las películas más originales y sorprendentes en salir de la Argentina en mucho tiempo."
- Diario Página 12, por Luciano Monteagudo:
"Desde cómo fabricar una bomba casera hasta cómo instalarla debajo de un tanque enemigo, nada falta en el film de Andrizzi, que también incluye -entre otras imágenes sorprendentes- un increíble plano secuencia filmado desde la torre de un vehículo blindado estadounidense, que se va abriendo paso por las calles de Bagdad como si sus habitantes fueran hormigas. Con un material ajeno y muy disperso Andrizzi ha logrado no sólo organizarlo, sino descubrir en ese cúmulo de imágenes el nacimiento de una estética, propia a esa guerra. Una estética que tiene que ver tanto con la muerte como con el narcisismo de los tiempos que corren, como si cada bando estuviera dispuesto no sólo a registrar la aniquilación del enemigo sino, en un evidente impulso tanático, también la suya propia."
- Diario Perfil, por Quintín:
"Sin embargo, frente al ruido de estas grandilocuencias millonarias, conviene volver al Bafici y reparar en una película modesta pero que apunta de otro modo a las posibilidades derivadas de los nuevos medios. Iraqi short films, del argentino Mauro Andrizzi. Sin abdicar del formato tradicional y casi sin costo alguno (pero sin filmar una sola imagen), Andrizzi produce un objeto de enorme elegancia que se interna en la anarquía cibernética para volver con una exposición iluminadora de un tema que el exceso de información y la propaganda política han oscurecido hasta volverlo inaccesible para el espectador. Es una suerte que el cine y sus dispositivos más o menos tradicionales sigan permitiendo
disfrutar de estos lujos que disminuyen la entropía del mundo y reflejan, de paso, el potencial secreto del Bafici."
- Blogs & Doc, por Iván G. Ambruñeiras:
"En muchos momentos de su Iraqi Short Films, Mauro Andrizzi parece compartir las ideas sobre la imagen del Hayao Yamaneko de la inagotable Sans soleil. Imágenes que a fuerza de ser tratadas denuncian su condición de imágenes. Manipuladas en el sentido más físico de la palabra, salen fuera de la lógica en la que solemos verlas, la de la información-contrainformación.
Por otro lado, como si de una película de Harun Farocki se tratase, Iraqi Short Films compone un verdadero catálogo de formas de ver de la guerra, y nos invita a identificar ciertas marcas de estilo de los múltiples bandos que se dan cita en el territorio iraquí. En todo caso, confirmamos una sospecha que ya dejaba intuir el Elephant (2003) de Gus Van Sant: cuando este identificaba sutilmente la vivencia del último día de sus protagonistas con la de un vídeo-juego, esto no aludía a las causas de la masacre, sino a la modificación que producen los vídeo-juegos en las formas de percibir el mundo.
Ninguna voz en off, ningún comentario acompaña este pensamiento de las imágenes de la guerra. La palabra escrita comparece, pero lo hace de una forma singular. Nada de intertítulos que comentan lo que vemos, sino largos textos de las fuentes más dispares (de D.H. Lawrence a Dick Cheney pasando por Mark Twain) que actúan en contrapunto, situando la mirada colonial implícita en la guerra o la política imperialista en una dimensión de largo alcance. Unos textos que abren brechas en el filme por las que entra lo que queda fuera de campo, y que sitúan en la lógica de funcionamiento de Iraqi short films: un filme que piensa a través del choque, de la fricción, pero que sobre todo moviliza, incomoda, para convertirse en una de las primeras grandes películas de la era youtube."
- Revista El Amante, por Marcos Vieytes:
"Esta suerte de reverso nacional de Redacted interesa, fascina incluso, por varias razones. Por un lado, es tan estimulante como puede serlo no una película bélica -lo que de alguna manera es, porque, aunque no se encuadra dentro del cine de género, trata sobre la invación a Irak y transcurre en el lugar de los hechos, acechándolos- sino una pelicula que asume junto a Fuller la naturaleza bélica del cine. El film de Andrizzi es un campo de batalla donde se baten -prácticamente sin palabras y a pura puesta en escena- buena parte de las ideas que tenemos sobre lo que el cine fue, es, debe ser o será, arriesgando en el lance tanto su autoría como su condición de film. Entonces, analizar el trabajo de Andrizzi requiere detenernos menos en cada uno de los planos, secuencias o planos secuencias de los cortos que en su selcción, su diposición y los pocos pero significativos textos - cuya autoría va de Mark Twain a Dick Cheney- que se les añade. En Iraqi Short Films queda claro que la moral es una cuestión de montaje y que la guerra es una cuestión de puntería."
FICHA TÉCNICA / IRAQI SHORT FILMS
ARGENTINA - 2008 - 94min.
COLOR + BLANCO Y NEGRO
FORMATO: VIDEO
PROYECCION EN: DIGIBETA PAL
DIRECTOR: MAURO ANDRIZZI
EDICION: MAURO ANDRIZZI - FRANCISCO J. VAZQUEZ MURILLO
ASESOR TECNICO: PEPO RAZZARI
BIO MAURO ANDRIZZI
Nació en Mar del Plata, Argentina en 1980. Estudió guión y se graduó de la ENERC (Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica), Buenos Aires, en el 2002. Mientras estudiaba, escribió varios cortometrajes: "Cuartito Azul" (1999), "Playa Terminal" (2000), "Tres versiones de un robo" (2000), "Vecinos" (2001) y la tesis "Lluvia" (2001).
Después de recibirse, también fue guionista de algunos programas de TV en Buenos Aires.
FILMOGRAFIA COMO DIRECTOR
2006: « COLOR Y PIXEL » (DOCUMENTAL - CORTOMETRAJE)
2007 : « MONO » (DOCUMENTAL - LARGOMETRAJE)
2008 : « IRAQI SHORT FILMS » (DOCUMENTAL - LARGOMETRAJE)
FESTIVALES DONDE PARITICIPO LA PELICULA
MoMA, NY- CENTRE POMPIDOU, Paris- FID MARSELLA, Francia- CORCEGA DOC- TEHERAN CINEMA VERITE, Irán- PARIS -GALERIA REVOLVER- COPENHAGUE FF- FIDOCS -Santiago de Chile- DENVER FF- SAN FRANCISCO FF- GALERIA KINO 21 TIBURON FF, Los Angeles- BAFICI- MARFICI, Mar del Plata- GIJON, España- PUNTO DE VISTA- LAS PALMAS- CADIZ- ILHAVA, Rep. Checa- ART EAST, NY- GRAZ, Austria
- PRAGA- BARCELONA UNDER - L'ALTERNATIVA- VALDIVIA - MIRADAS DOC.- TENERIFE- UAB BARCELONA
SINTESIS ARGUMENTAL
ELENCO
Un film de 
